chendra panatan

DO IT Brenda's Way!!...explorative, rich and inspiring....

2010-01-29T22:46:00.000-08:00

‘Bagaimana para penari dapat menari dalam koreography yang ditampilkan dengan sangat baik?. ’Latihan….latihan…latihan….., dengan latihan membuat karya itu menjadi sempurna’. Begitu jawaban Brenda Way atas pertanyaan seorang penonton yang mengagumi koreography yang ditampilkan Jum’at malam (29 Jan 2010) di Teater Salihara.

Oberlin Dance Collective (ODC) tampil dengan kekuatan prima pada malam pertama tour Asia mereka di Jakarta. Dengan menampilkan 3 nomor tari, kedalaman intelektual koreography diperkuatkan dengan ‘fasih’nya eksekusi dan virtuositas gerak para penari, sehingga mampu meng’hipnotis’ penonton selama pertunjukan berlangsung. ‘Origin of Flight’, ‘Unintended Consequences: A Meditation’ dan ’24 Exposures’, memperlihatkan keragaman koreography dan style gerak yang sangat kuat dari group tari yang telah berusia 39 tahun ini. Didirikan pada tahun 1971 oleh Brenda Way, ODC sekarang menetap di San Fransisco sejak 1976. Program tour Asia ini terlaksana oleh DanceMotion USA, sebuah proyek yang didukung oleh Bureau of Educational and Cultural Affairs of The U.S. Department of State dan diproduksi oleh Brooklyn Academy of Music (BAM).

Gerak yang banyak berasal dari isolasi bagian-bagian tubuh yang tidak lazim didapatkan dalam perbendaharaan gerak ballet klasik menjadi awal dari ekplorasi gerak dalam karya tari yang ditampilkan malam itu. Getaran vibrasi dari pergelangan tangan, gerak bahu naik turun, isolasi dan putaran bagian tubuh di pinggul dan tubuh bagian atas serta penempatan bentuk tangan dibagian tubuh tertentu adalah contoh unik yang imaginative dalam koreography yang ditampilkan. Banyak pula gerakan ‘lifting’ yang mempunyai tingkat kesulitan tinggi. tapi dapat dikerjakan dengan sangat mulus oleh para penari ODC dengan cara yang dinamis dan jenaka. Hal ini menimbulkan kesan yang sangat ‘easy’, ‘light’ dan ‘entertaining’ tapi ‘high class’ atas penampilan kemampuan tehnik para penari.

Komposisi solo, tarian berdua, berpasangan dan group dalam tiga tarian tersebut juga memperlihakan keahlian sang koreographer dalam memanfaatkan ruang ‘black box’ di teater salihara. Musik dalam keseluruhan karya tari mempunyai kekuatan yang berimbang. Alunan musik terasa menyatu dalam gerak dan jiwa penari. Musik dan tari menjadi satu jiwa. Mengenakan kostum simple, seperti terusan pendek, t’shirt dan celana panjang, menjadikan tubuh penari leluasa bergerak, sehingga bentuk gerak dan koreography tampak detail mengalir bersih dan jelas. Kesatuan yang indah antara musik, gerak dan kostum menjadikan koreography yang ditampilkan harmonis dan imaginative.

Energi penari terpancar dalam kegembiraan, kekuatan dan romantisme sepanjang 26 menit dalam tarian ‘Origin of Flights’. Beberapa gerakan keseharian, seperti berjalan, lari dan mengayunkan tangan dengan cerdas tereksploasi dalam koreography ‘unintended consequences’. Kerampakan gerak oleh satu group penari disudut kanan panggung dan kesendirian penari solo di sudut lainnya berhasil menjadi klimak dan menutup karya ini dengan suatu kejutan yang menawan. Sedangkan formasi dengan gesture gerak menuju level yang semakin meninggi menjadi suatu ‘portrait’ atau ‘last pose’ penuh makna untuk mengakhiri tarian terakhir ’24 exposures’. Diiringi musik karya rekaman Mark O’Connor, Yo-Yo Ma dan Edgar Meyer, karya ini memperlihatkan grafik evolusi perjalanan artistik kelompok tari dibawah direktur artistic Brenda Way.

Tentu saja latihan dan latihan adalah keharusan bagi sebuah dance company. Tapi tanpa dedikasi, konsistensi, kecerdikan dan pemahaman akan tubuh, eksplorasi materi gerak dan gaya tari serta memiliki essensi aesthetika tinggi terhadap gerakan dan koreography tidak akan mampu bagi ODC untuk mempertahankan daya hidup dan eksistensinya dalam kancah seni tari di Amerika Serikat. Seperti ditulis di Dance Spirit Magazine (2007): ‘The pioneers: ODC dance. After Artistic Director Brenda Way founded ODC in Oberlin, OH, in 1971, the company moved to San Francisco in 1976 and the company has been influencing the modern dance scene in the city ever since. Its three resident choreographers: Way, KT Nelson and Kim Okada created a wealth invented repertory for the troupe of 10 outstanding dancers’.

JUMPER on HAYATI

2009-07-11T23:23:00.000-07:00

HAYATI

choreography: Chendra Panatan

musik: METAdomus

penari: Maniratari, Solo & Kreativitat Dance Indonesia, Jakarta

TUK - 18, 19 Desember 2008

images on HAYATI

2009-07-11T21:15:00.000-07:00

HAYATI

choreography: Chendra Panatan

musik: METAdomus

penari: Maniratari, Solo & Kreativitat Dance Indonesia

TUK - 18, 19 Desember 2008

SIKO on HAYATI

2009-07-11T13:27:00.000-07:00

HAYATI

choreography: Chendra Panatan

musik: METAdomus

dancers: Maniratari, Solo & Kreativitat Dance Indonesia, Jakarta

in picture: Siko Setyanto

TUK, 18 & 19 Desember 2008

Schumann's Psychosis

2009-07-10T22:52:00.000-07:00

Schumann's Psychosis for 3 pianos 12 hands

based on painting by Asep Berlian

Music composed by Ananda Sukarlan

Choreography: Chendra Panatan

Pianists from the winner of Ananda Sukarlan Award 2008

Dancers from Maniratari, Solo

Performed for Pianississimo - JNYC 2009

DRUPADI

2009-07-10T22:09:00.000-07:00

The Humiliation of Drupadi

Music for 2 pianos composed by Ananda Sukarlan.

Choreography: Chendra Panatan.

Dancers from Maniratari Solo (Siko, Marich and Adis)

Performed for 'Pianossissimo' - Java's New Year Concert 2009

in Jogjakarta, 1 Januari 2009

in Jakarta, 4 Januari 2009

RIP Pina

2009-07-10T21:43:00.000-07:00

‘Transformer’ handal telah pergi…….

Berita itu datang dari seorang teman di Eropa mengenai ‘perginya’ Pina Bausch ketika kita sedang menyaksikan film ‘Transformer’ di XXI (sabtu, 30 June 2009)

Sepanjang film, pikiranku berkelana tentang sosok Pina yang sangat kukagumi. Seorang koreographer hebat yang berhasil mengolah gerak menjadi ungkapan ekspresi serta emosi yang bermakna. Gerak keseharian terjalin menjadi suatu tarian yang sarat dengan ekspresi kemanusiaan: tentang cinta, seksualitas, kesunyian, ketakutan dan sisi gelap manusia lainnya. Menyaksikan karya Pina, merupakan cermin yang memantulkan pengalaman pribadi yang unik, jenaka, manis, ironis maupun sinis kedalam suatu frame panggung yang tertata secara theatrical naturalis dan memberi ‘impact’ yang dasyat.

Pina adalah transformer yang sangat jenius dan brilliant, sangat kontras dengan film ‘transformer’ yg ku’kunyah’ sekarang, terasa hambar, kering, keras dan berbau lempengan logam yang berlebih.

RIP Pina, karyamu adalah identitas serta monument abadi suatu ‘transformasi’ terbaik seni tari yang pernah aku rasa dan saksikan di planet ini.

FRIENDS - a new ballet

2008-09-06T23:11:00.000-07:00

Tribute to Jurgen Otte

Ballet Sumber Cipta, Jakarta presented 2 nights full of Jurgen's Ballet who has been worked for more than 15 years in this renowned ballet school.

His latest choreography FRIENDS, created by Jurgen Otte especially for Chendra Panatan who has been dancing for him since they met and worked together.

Music by Sergei Rachmaninov, this new ballet can be watched, by click to: http://www.youtube.com/watch?v=LW0Ow0ZGz6g

Gedung Kesenian Jakarta

June 2008

HAYATI - a new dance in progress

2008-08-25T19:19:00.000-07:00

Performing in Goethe Haus Jakarta on the 22 and 23 of Aug 2008, HAYATI explored the bodies, movement and gestures.

The body is back, as the main instrument for dancer to translate their expression, HAYATI bring the beauty and mystery of body. Chendra Panatan, the choreographer worked out the possibilities of dancer's bodies to create many images of biodiversity (animals, plants). The rischness of surrounding was transformed into a fascinating choreography.

Collaborated with METAdomus, an ethnic contemporary Indonesian music group and dancers from Maniratari, Solo and Kreativitat Dance Indonesia, Jakarta - Chendra Panatan executed wild imagination of nature. It's all in his new dance in progress - HAYATI

You can watch the clip in http://www.youtube.com/watch?v=KZmVhrPTKxo and search for HAYATI or Chendra Panatan

photos, contributed from www.antarafoto.com

CROSSINGS - in Alicante Festival

2008-01-14T19:42:00.000-08:00

Chendra Panatan and company performed "CROSSINGS" for the opening of the 23 Festival de Musica Alicante 2007 at the Teatro Principal. Together with Ananda Sukarlan, Chendra Panatan performed 3 works of Ernesto Halffter: Mekela, Nang-Matcha and Legende Cambodgiene. The second program was a collaboration work with Indonesian composer, Syarial: Rajam and Dendang Sikambang.

The dancers were Bianca S Pulunga, Naree Kim and Chendra Panatan. The musicians were Ananda Sukarlan (pianist), Mercedes Carretero (flute), Dagmar Remtova (violist), Alfredo Anaya and Javier Belichon (percusionist).

Photographies by Xavi M Miro. Thanks for a great shoot!!!.

Ars Amatoria - the cantata of LOVE

2008-01-14T18:48:00.000-08:00

Starting this new year 0f 2008, Ananda Sukarlan's ARS AMATORIA was premiered for Jakarta New Year Concert. Artistically designed by Chendra Panatan, the cantata of love staged in a grand stage of Graha Bhakti Budaya, TIM - Jakarta. Based on the poem of Sapardi Djoko Damono, Ars Amatoria featured Indonesian maestro, Rainier Revireino (baritone), Fitri Muliati (soprano), Cavallero Male Singers and Seven Chorale's children choir.

Ars Amatoria can be watched at www.youtube.com, the keyword is Ananda Sukarlan

CROSSINGS - an investigation of movement styles

2007-10-08T09:36:00.000-07:00

“CROSSINGS” is an examination on combination between personal movement styles of a dancer and a choreographer’s signature to create a work of choreography. It results from an observation and examination of how individual style gives a significant contribution into a contemporary dance and gives way to make a characteristic work of choreographer.

Performed in TUK, Jakarta on the 7 & 8 Sept and Alicante Music Festival, 20 Sept 2007.

CROSSINGS - music and dance performance

2007-08-27T21:57:00.000-07:00

CROSSINGS - music and dance performance by METAdomus and Chendra Panatan, Teater Utan Kayu, East Jakarta, 7 and 8 Sept 2007, 8 pm.

THE ROYAL BALLET

2007-06-03T05:16:00.000-07:00

Legenda suatu tradisi

Tradisi bagai mahkota
megah silaukan mata
indah simpan pesona

Tradisi warisi Budaya
limpah air susu ibunda
denyut nadi aliri darah
tiup sumber napas cahaya

Tradisi bawa sejarah
Putar hilir menuju hulu
Cerah dunia diperkaya

London, 3 June 2007

carlos acosta in requiem, photo johan persson

darcey bussell in sylvia, photo tristram kenton

federico bonelli in symphonic variations, photo dee conway

ivan putrov in scenes de ballet, photos dee conway

BIG SALE - Protein Dance

2007-06-03T03:58:00.000-07:00

Padu padan kata, gerak, lagu dan tari diramu dalam suatu koreography oleh Luca Silvestrini dan Bettina Strickler menjadi suatu tontonan BIG SALE yang ramai.

7 orang penari mengisi ‘The Robin Howard Dance Theatre’- The Place dengan segala atribut property dan setting panggung yang bergerak cepat dalam paduan life video dan pop music.

Physicality pemain bermutasi dengan lakon membawa perubahan suatu ‘event’ cepat berpindah, dari suatu ‘night club’, ‘market traders’ menuju ke ‘war zone’. Suatu parody yang dikemas dalam ‘catwalk’ gerak, kata dan musik.

London, 10 Nov 06

LES MISERABLES - a musical

2007-06-03T03:16:00.000-07:00

jalan panjang perjuangan
duka, derita dan nestapa
cinta, pengorbanan dan kasih
padu dalam lagu
ekspresi pergolakan emosi
mimpi kemerdekaan
mimpi akan harapan
mimpi kehidupan

30 May 07

Queen's Theatre, 51 Shaftesbury Avenue, London W1D 6BA

Study of 'Personal Movement Style' - an independent choreography research project

2007-05-28T14:11:00.000-07:00

The term of ‘style’ for this research is an individual expression characterized by a dancer personality and quality inside the technical trained dancing body.

My research is based on an investigation of the proposition that each dancer has their own movement quality which can be seen even within a particular dancing style. Arguably quality is personal and specific to each person even when they perform learned movement. I consider style to be something that can be learnt and embodied through practice, especially when it is focused on one specific dance or movement style. Dance styles require certain movement qualities; but there are some qualities that appear to me to be personal and I am going to investigate the idea of how ‘new personal movement style’ produced in this research.

London, 25 May 2007

The Invisible Moment

2007-05-28T13:59:00.000-07:00

photo by Dian Rosita

Examining ‘documentation of the creative process’ as a mode to read the choreography

This essay investigates the creative process by a choreographer which usually is "invisible" and queries how it is documented. An invisible process which generally unknown by the audiences and then becomes visible if it is well informed or performed and packaged into a good form or media of documentation. How the documentation could expose in a well articulated way so it can give a good impression and adequate points of view of the choreographer its dance work. That documentation of creative process can also be seen as the final product. It’s a product within the product itself - a "cycle of process" in the creativity of a dance work. It is a cycle to see ‘process and performance’ as an eternal rotation of creativity.

Seeing and reading a documentation of creative process may help the viewers to understand and appreciate the choreography. Investigating the documentation of creative process, I will refer to Susan Leigh Foster’s (1986) model of choreographic analysis. Considering how these elements of documenting can support the audience in reading and understanding the dance. Does it also create ‘meaning’?

Dance is an event that exists as a form of performing art, presented and received by the audience when it happens. Dance is present. The identity of a dance is established when that dance is being performed. As an "event", that dance becomes the end-product when it is accepted and perceived by an audience. A dance work is not "completed" until it has observed by an audience. As the final work presented, the audience has the right to "interpret" it, and then it belongs to the public. The choreographer will have to accept this as the final result.

Meanwhile, the process of the creation of a dance work happens before the "product" is performed. This part of the creative process is usually invisible, where research and the formulation of an idea or concept by the choreographer are being done. This creative process is done through intensive practice. This journey leads to the process of selecting the materials up to the refinement of the idea which then leads to the "real" performances. This whole process is a journey of the choreographer's creativity and involves collaboration with dancers. It is a creative process which is invisible and mostly not exposed to the public.

Observing the creative process of the choreographer in creating his/her work could open new opportunities and possibilities to present and introduce the profile of the choreographer besides through his ‘masterpiece’ or finished dance work. It can also open the viewer’s eyes to the creativity of the choreographer which is normally invisible and gives an insight view and critical perspective toward the dance besides the information and description on the program note. These will develop the sense of appreciation from the audience while looking at the dance.

Dance turns out to be a ‘finished product’ because of the limited budget and time to meet a performance deadline. To create an art work, the reason of funding and timing is considered as a must. The funding body or commission needs to see the work to be performed or presented to public. They need to have and see the result, which means to have the ‘finished product’ and meeting the deadline. The artist has also an obligation as well as a moral responsibility towards the funding body to show or perform his/her works. Thus, choreographers should meet these requirements to perform their dances; however it does not mean that their creativity is blocked. As John Adams (1999), an American composer writes:
‘Can’t I come up with a better idea? But I have to just go ahead, and this is why I always work with a deadline. If I didn’t have that date, not too far in the future, a crisis of confidence might overwhelm me, and I’d simply stop’. (Adams in McCuthan, 1999: p67).

In the process of making a dance, the choreographer should decide that the work is finished and being performed, so it can be said the dance is a ‘finished product’, except if the performance is described to be a ‘work in progress’. Therefore the audience will see and value that performance differently. The existence of a dance work normally is perceived as an end product by the viewers. Seeing a documentation of the creative process as an end product or putting the creative process as part of the performance, such as lecture demonstration (performance) or lecture concert, process becomes a ‘product’ as well. Through this kind of ‘documentation’ or ‘performance’ by having the explanation of ‘the creative process’, is that help or guide or open the possibility for the audience to ‘understand’ the work? What is the effect by giving the ‘frame’ of information of creative process to the viewers? By ‘knowing how’ or ‘knowing the creative process’ of choreographers for the audience, does it help and give benefits for the choreographer as well as the audience?

Susan Leigh Foster (1986) identifies five conventions for the viewers to read and create a meaning from choreography.

‘Once familiar with movement, the viewer can apprehend the choreographic codes and conventions that give the dance its significance. By focusing on these conventions in a particular dance, the viewer comes to understand not only what the dance means but also how it creates its meaning’ (Foster, 1986: p.59).

The five broad categories of choreographic conventions are: the frame, the mode of representation, the style, the vocabulary and the syntax. Foster helps the viewers to understand how to read dance and create a meaning from choreography. The knowledge of five conventions are mainly provided and easily understood for the general public or audience. For the experienced choreographer, those five conventions are employed for reflection and reference toward his/her choreography. In the dance production, the choreographer’s creative process unconsciously implements those five conventions. Choreographer gives information in a specific “framing” to the viewers, uses movement vocabulary as well as creating style into the dance. This is a process that is made for the audience, so they can read and understand the dance. Reading or seeing the creative process through observation and documentation will also help the viewer to read and understand the choreography, so the documentation of the creative process is also important for them. Besides to understand the dance, experiencing (witnessing) the creative process will open up the strategy, skills as well as knowledge of ‘knowing how’ for the others choreographers.

Middlesex University, London 10 May 2007

Rambert Dance Company

2007-05-28T06:42:00.000-07:00

Anatomica # 3 – Andre Gingras

Warga London mendapatkan kesempatan menyaksikan koreography Andre Gingras di Sadler’s Wells yang ditarikan oleh Rambert Dance Company.

Keseragaman manusia diawal koreography ini menampilkan gerak segar nan minimalis, repetitive dan percussive menghadirkan suatu misteri perilaku manusia. 18 penari memakai costume wanita dengan tas dan wig yg serupa bergerak dan melangkah mengikuti irama musik yang didesign oleh Joseph Hyde.

Awal yg memikat tidak berarti membuat 'content' karya tari ini bermutu. Gerak yang kemudian berkembang menjadi besar, liar dan aggressive mengisi panggung yang ditata dengan tumpukan matras di sudut kanan belakang panggung. Para penari melempar diri, melompat, ber’akrobatik’ ria dan menari dengan struktur gerak yang berpola seperti ‘class work’. Suguhan gerak yang terlalu ‘dihambur-hamburkan’ menciptakan suasana yang membosankan tanpa suatu ‘intention’ yang jelas. Variasi gerak menjadikan penampilan karya ini bak 'etalase gerak' yang cocok untuk penonton ber 'window shopping'. Menyentuh permukaan tanpa pendalaman makna, materi yang ada menjadi suatu ketersiaan belaka.

Penggalan beberapa gesture yang sempat mencuri perhatian, seperti membuka mata dan memperlihatkan bagian tubuh tertentu tidak dimanfaatkan dengan seksama oleh sang pencipta. Adegan ini berlalu begitu saja, malah terkesan menjadi tempelan yang dipaksakan untuk meredam hamburan gerak yang bombastis. Usaha memikat melalui kombinasi gerak tak berhasil sempurna karena ‘wasting movement without critical thinking’. It has become a ‘macdonaldization of movement’. More is less…..

London, 22 May 07

Australian Dance Theatre - HELD

2007-05-16T10:34:00.000-07:00

HELD, grabbing the moment….

HELD, karya Gerry Stewart dengan photographer Lois Greenfield menampilkan ‘moment’ gerak yang diabdikan dalam satu jepretan kamera.

Moment yang di ‘grab’ adalah suatu gerak yang biasanya tak bisa ‘suspended’, suatu gerak yang melayang sebelum tubuh penari menyentuh lantai. Moment diudara yang sengaja dibikin expressive untuk kolaborasi tari dan photo ini.

Motivasi gerak diarahkan untuk konsumsi ‘photographer’ dengan suatu performance yang sangat ‘athletic’ – kuat, sigap dan cermat.

Gerak banyak terulang untuk di’abadi’kan, dan ‘intimacy’ antara gerak dan focus kamera berusaha diperlihatkan dengan angle dan focus pada beberapa bagian tubuh penari.

Tampilan photos menjadi suatu ‘memoar’ penting, sebuah moment ketika berada diudara.

Sadler's Wells, 20 Feb 07

NDT2

2007-05-11T12:13:00.000-07:00

DANCE is a Mystery!!

Tampil memukau dengan tehnik ‘prima’, NDT2 menampilkan mahakarya dari Jiri Kylian, Ohad Naharin dan Lighfoot Leon di Sadler's Well, London.

Karya tari menjadi suatu misteri yang melebihi kata dan gambar. Suatu bentuk seni yang ‘reflect into humanity’, menjadikannya suatu misteri yang menjadi ‘daya khayal’ seniman dalam berkarya.

NDT2 menampilkan keindahan misteri tari dengan sangat sempurna. Perpaduan tehnik gerak dan intepretasi yang memukau membuat tari ‘berbicara’ dengan multi dimensi .

Jiri Kylian, dengan karyanya SLEEPLESS diiringi ‘new composition’ musik oleh Dirk Haubrich berdasarkan W.A Mozart, Adagio in C minor ditarikan oleh 6 penari. Adegan awal dan akhir yang serupa menjadikannya suatu ‘perputaran’ abadi mengenai insomnia dan mimpi. Dengan ruangan yang dibagi dua melalui layar elastis, perpindahan penari dari ‘visible’ menuju ‘invisible’ memberi kesan misteri dari ‘sleepless’.

Dengan 15 penari, Ohad Naharin menampilkan excerpts dari beberapa karyanya: Mabul, Virus, Black Milk dan Telophaza dan diberi judul SPIT. Satu baris penari dengan costume berwarna kulit dan hitam bergerak secara ‘mechanic’ membuka tarian dan diikuti dengan duet serta adegan ‘ritual’ lima penari pria dengan iringan music folklore dari Arab, Isreal, Greece dan Vivaldi. Koreography ini diakhiri dengan ‘confession’ seorang penari menggunakan spoken text dan bergerak seolah ‘sign language'.

SLEIGHT OF HAND menampilkan 8 penari yang menari dengan berbagai character yang berbeda. Sepasang penari menjadi sosok raksasa didepan pintu gerbang tempat keluar masuk penari dari belakang dan depan panggung. Seorang penari pria menjadi tokoh utama didampingi oleh sepasang dan 3 penari lelaki berpakaian jubah hitam. Gerak yg dinamis diiringi music dari Phillip Glass menciptakan suasana yg gelap penuh dengan mystery.

Sadler’s Wells, 9 May 2007

SACRED MONSTER - Akram Khan dan Sylvie Guillem

2007-05-07T18:07:00.000-07:00

Tari dan musik ‘kathak’ oleh Akram Khan ditampilkan dengan canda yang intelektual termasuk bercerita tentang ‘proses creative’ nya. Banyak kata dan gerak yang dipadu sehingga memberi kesan ‘performance’ menjadi ‘lecture demonstration’.

Sylvie Guillem tampil mempesona dengan tehnik prima yang terpadu dalam balutan koreography Lin Hwai-Min. 'Sacred Monsters' menjadi paduan 'hitam - putih', 'pria - wanita', dan 'gerak - kata'.

Panggung yang diisi bersama 'musicians' menutupi besarnya panggung. Paduan antara Khan dan Guillem, mempertemukan kualitas timur dan barat, dengan mutu dan tehnik gerak yang berbeda, mereka bersatu, ‘joint forces’ untuk membuka peluang dan saling mengisi. Gerak yang tercipta oleh penari kelas dunia ini harusnya ‘membahana’. Panggung tak sesak, tapi kecerdasan kadang tak menarik untuk disimak.

sadler's wells, 17 apr 07

HET NATIONALE BALLET - Amsterdam

2007-05-07T05:47:00.000-07:00

Menampilkan empat choreography yang menunjukkan keragaman serta kemampuan tehnik dari ‘ballet company’ Belanda.

‘DUETS’, karya Merce Cunningham dengan music John Cage – Improvisations no 3, menghadirkan suatu ragam ‘pas de deux’ yang segar sebagai tarian pembuka. ‘Simplicity’ dalam concept, ‘wealth’ dalam gerak dan ‘perfect’ dalam eksekusi gerak memperlihatkan ‘maturity’ sebuah koreography.

‘KAMMERBALLET’, karya Hans van Manen menciptakan dimensi tari lain dengan ‘plot’ yang tersusun akurat membangun suatu ‘narasi’ yang apik. Dengan bantuan bangku kecil serta design ‘lighting’ yang ‘pas’, tarian ini sempurna mengolah element gerak dengan element theatrical nya.

‘SINCE’ ditarikan oleh 8 penari yang terasa ‘sepi’ dalam panggung yang luas. Panggung dibagi menjadi 2 bagian yang terpisah dengan layar transparent putih. Kandungan gerak yang ‘fluid’ terasa ‘juicy’ dalam komposisi yang tak beraturan. Karya ini diciptakan oleh Annabella Lopez Ochoa.

‘HALLELUJAH JUNCTION’ menjadi tarian penutup, diciptakan oleh Ted Bransen dan ditarikan oleh 20 penari. Suatu ‘finale’ yang tak mencapai ‘klimax’, dimana ensamble banyak mengulang ‘phrase gerak’ sehingga terasa kurang materi gerak dalam suatu visual dan audio stimuli demi mencapai ‘2 senses of orgasm’. Music John Adams yang ditampilkan oleh 2 pianists tidak serasi untuk menghadirkan gejolak dalam suatu perayaan. ‘Big casts’ tidak berarti mudah menciptakan ‘big impact’

Amsterdam, 6 April 2007

OCEAN – Merce Cunningham and John Cage

2007-05-07T04:54:00.000-07:00

‘beautiful by any definition’, ditulis oleh New York Times.

Panggung yg ‘rounded’ di ROUNDHOUSE, Camden Town - London diisi oleh penari Merce Cunningham Dance Company selama 4 hari untuk pembukaan ‘dance umbrella’ 2006 (21 – 24 Sept 2006).

Gerakan yang jelas dengan tehnik ‘Cunningham’ tersaji, menampilkan ‘gesture’ secara random sehingga menjadi sebuah komposisi tarian yang diberi judul ‘Ocean’.

14 penari keluar masuk panggung yang melingkar, dengan penonton disekeliling mereka. Dan pada beberapa sisi terdapat ‘digital watch’ yang terasa memandu jalannya pertunjukan. Pemain musik yang berjumlah 150 orang dari Guildhall School of Music and Drama mengisi lingkaran terakhir dibelakang penonton. Musik karya John Cage terdengar menyerupai ‘soundscape’ dan tak beraturan sumber bunyinya.

‘Cunningham claims that his dances express nothing but themselves, that instead of telling a story they focus on the physical facts of the body – what arms and leg, torso, and head can do in relation to gravity, time and space’ (Foster, 1986: p.32).

Dari pertunjukan ini, timbul banyak pertanyaan: Jika misi choreographer untuk menampilkan ‘tubuh yang menari/bergerak’ atau ‘drafting the dance’, bagaimana cara pandang penonton terhadap koreography yang diberi judul ‘Ocean’?. Apakah ‘tarian’ dan 'judul' tidak saling terkait dan mengandung ‘makna’ dan 'intepretasi'?.

London, Sept 06

HOFESH SHECHTER - uprising & in your rooms

2007-05-06T03:44:00.000-07:00

Choreographer muda yang penuh dengan energi, menghentak ‘queen elizabeth hall’ dengan ‘UPRISING’ dan ‘IN YOUR ROOM’, London 4 May 2007.

Perkusi menjadi media penting bagi kedua koreography ini. Music yang juga diciptakan oleh sang koreographer menjadi nyawa bagi karya tarinya. Hentakan musik percusi dan iringan biola menjadi modal utama yang memberi aura dan suasana ‘keras’ dan ‘masculine’. Walaupun 4 penari perempuan tampil di ‘in your room’, dominasi lelaki tetap menonjol, terutama dari gerak yang patah dan tajam.

UPRISING ditarikan oleh 7 pria yang manari dan berputar dengan bantuan cahaya yang minimalis dan dramatis, menimbulkan kesan yang sangat ‘fragmented’. 5 lingkaran cahaya dengan ‘smoke’ effect memberikan ruang gerak yang ambigu walaupun gerak digunakan dengan cermat dan artikulatif.

Gerakan yang terangkai kuat dalam koreography nan cermat, menampilkan gerakan solo, duet, trio, dan ensamble. 7 lelaki yang berjalan mantap dan berhenti tepat di garis depan panggung menciptakan kesan awal yang sangat kuat. Dan kesan itu kembali tampil dan ditutup dengan formasi tumpukan penari membawa satu bendera merah. Narative yang dibangun melalui gerak dan music meraih suatu ‘conclusion’ diakhir tarian.

IN YOUR ROOMS memberikan kesan serupa dengan musik dan lighting yang senada. 4 penari wanita dan 5 penari pria menguasai panggung dengan tehnik gerak dan 'vocab' yang serupa dengan tarian pertama. Kehadiran wanita tak menciptakan nuansa yang berarti, hanya ada sedikit kelembutan ketika mereka berpasangan dan berpelukan. Bantuan kata kata diawal dan pertengahan tari mencoba menuntun penonton pada suatu ‘cerita’ di tarian ini.

‘Don’t follow leaders, Follow me’ yang terpampang semacam 'pamflet' dan dipegang oleh satu penari hampir diakhir tarian membuat suatu ‘conclusion’ yang mirip dengan tarian pertama walaupun ditampilkan dengan cara yang berbeda. Apakah pesan itu mewakili tarian?...dan apakah pesan diperlukan dalam suatu koreography?. Yang pasti, Shechter tampil cerdik dan cermat dalam gerak dan musik. ‘Choreographically’ well done!.

London, 5 may 07

YURI GRIGOROVICH - 80th birthday tribute

2007-05-06T02:39:00.000-07:00

Spartacus, was a ballet by Aram Khachaturian, probably his second most widely known ballet after his work ‘Gayane’. The work follows the exploits of Spartacus, the leader of the slave uprising against the Romans known as the ‘Third Servile War’. The ballet is relatively recent, being composed in 1954 and revised in 1968, and was widely acclaimed by critics in Moscow in 1956 as a masterpiece.

The Golden Age, a ballet by Dmitri Shostakovich (12 Sept 1906 – 9 Aug 1975). Shostakovich prided himself on his orchestration, which is clear and well-projected. This aspect of Shostakovich's technique owes more to Mahler than Rimsky-Korsakov. His greatest works are generally considered to be his symphonies and string quartets, fifteen of each. Other works include operas, six concertos, and a substantial quantity of film music.

The Nutcracker, is a fairy-ballet in two acts, three tableaux, by Pyotr Ilyich Tchaikovsky, composed in 1891–1892, and based on The Nutcracker and the Mouse King (German: Der Nußknacker und der Mausekönig), a story by E. T. A. Hoffmann (1816). Alexandre Dumas, père's adaptation of the story was set to music by Tchaikovsky (after a libretto possibly written by Marius Petipa and commissioned by the Imperial Theatres' administrator Ivan Vsevolozhsky in 1891). In Western countries, this ballet has become among the most popular ballets performed, primarily around Christmas time.

Royal Opera House, London 28 Jan 2007

SPIEGEL - Physicality yang Tidak Menyentuh

2007-04-29T05:29:00.000-07:00

Karya Wim Vandekeybus dengan Ultima Vez nya menampilkan SPIEGEL….sebuah karya yang menghantam dengan segala kemampuan tehnik dan virtuositas penari dalam tatanan koreography yg tidak bedarah-darah……

Kekuatan tehnik serta explorasi gerakan yang menarik tidak dimanfaatkan semaxsimal mungkin dalam balutan musik serta stage panggung yang minimal…

Beberapa adegan menarik sempat mencuri mata, tapi tetap menjadi hambar dalam suatu penantian yang panjang silih berganti…..terasa jemu dan menggantung.….

9 penari muda, memperlihatkan kemampuan fisik mereka yg kuat dalam group, duet, trio maupun solo. Kekuatan penari serta ide ternyata tidak cukup membawa penonton dalam suatu hidangan koreography yang menarik…..haruskah physicality berlomba dalam tehnik tanpa menyentuh dasar ragawi menuju esensi tubuh dalam gerak?.

Kebrutalan, ketakutan serta humor tidak mampu menyentuh dan menyapa, entah mengapa, apakah jarak memisahkan waktu atau waktu yg memisahkan jarak, sehingga energy dari penari tidak sampai ke bangku penonton disebrang sana?……fisikalitas pemain tidak mampu berbicara……seakan terpendam dalam waktu yang terasa panjang dan membosankan….

London - Sadler’s Well, 10 Feb 2007.

BLUSH - DanceVideo yg ditampilkan juga membuat jalan semakin panjang, dalam sensasi 'horor' ketika seekor kodok masuk dalam juicer dan hancur mencair kental yang diminum oleh penari….sensasi traumatic untuk moralitas, pantaskah seekor binatang dibunuh secara keji untuk mencapai orgasme kreativitas koreographer ataupun film director?. ....jijik….dan mengerikan…..demi kepuasaan dari masturbasi kreativitas yang memuakkan….

ROSAS – d’un soir un jour

2007-04-23T14:49:00.000-07:00

Mysterious,….fogging and covered by the feminine sense of Anne Teresa De Keersmaeker.

The choreography is perfect with the combination of explored movement, lighting, costume and set.

It’s very well done with the music which I believe have been studied, calculated and researched well.
From the beginning until the end, the tension is well developed.

Quality of movement is very unique which have blended into the personality of the 14 dancers.
A smart and intelligent choreographer who have a strong and clear vision which I found it very different with other female choreographer. De Keersmaeker is more into creating in her own and put into one unity as a whole and real choreography.

The dancers are superb.

The technique was amazing.

It is a different world which belong to the uniqueness of female’s skills.

dance umbrella london, sadler’s wells, 16 Oct 2006

STEPHEN PETRONIO Company (USA)

2007-04-23T14:38:00.000-07:00

Bud Suite/BLOOM/Lareigne (UK Premiere)

Athletic is a right word to describe this company.

Powerful and technically perfect.

It’s really a physical dance pieces.

The music gave the story if I may say that.

The lyric gives the meaning even the movement reflects some meaning as well, but it’s still technically overloaded, so the essence of expression was dissolve.
The costumes were inspiring.

It was fully exploded, so a bit tired after watching those……nice crafting but too ornamental.

The three dances executed similar vocabulary of movements.

dance umbrella london, 21 oct 2006

PUSH and SOLO - Russell Maliphant dan Sylvie Guillem

2007-04-18T12:07:00.000-07:00

strong, clear, white and simple

Dalam balutan pencahayaan yg putih, bersih menyapu seluruh gerak dengan kehadiran ‘sosok’ hening.

Tampil utuh membawa kualitas dan energy kuat dalam kotak cahaya ia berpendar.

Sederhana dalam penampilan, membawa kejernihan yang sangat kuat dalam suatu keheningan yg mediatatif.

Putih semakin bersih, gerak semakin marak.
Ruang sempit penuh dengan tari.

Gerak menjadi nyawa dan tarian membawa jiwa pergi mengembara.

Keindahan yang berwibawa dengan cahaya yg pantas. Dimensi terbentuk dengan sempurna.

London, Sadler's Wells 20 March 07

Ballet Nacional De Espana

2007-04-18T11:23:00.000-07:00

Ballet Nacional De Espana, director: Jose Antonio

Lalu lalang
Wanita bermata tajam,….

Tangan ditepuk, lantai didera….
Mata menyipit mengobarkan aura…

Merah…

Anggun wanita Andalusia
Tegas tangan mengibas busana
Belalak mata senyum terkulum
Lenggok pinggul kaki didera

Jantan kuat berdarah muda
Gugah merah semburat merah
Kibar kain tajam menghunus
Tepuk dada bahu menantang

Merah……

Lantai hitam bermandi cahya….
Bahana musik berpacu irama….
Satu nada gugah irama

Caprichos - trivialities
Hentak napas, kibasan kain dan gagah nan perkasa

Dualia - dualism
Rangkaian nada ayun irama dan tari menjadi sempurna

Cambalache -
Pendekar tua dikelilingi bangku remaja

Madrid, 25 Maret 07

Guggenheim Museum, BILBAO

2007-03-29T15:13:00.000-07:00

27 Maret 07

Santander to London

2007-03-29T15:11:00.000-07:00

Rindu menghampiri bagai ajal memanggil…

Duka menyapa di sunyi malam kelam yang kental.

Adakah cinta dibalik nisan beku taman kamboja…

Kasih meronta minta surga mega nan jingga….

ryanair, 28 Maret 07

Salju Musim Semi

2007-03-21T03:52:00.000-07:00

Rintik lembut menyapu muka
Halus ringan melayang mega

Langit biru tersisir abu
Deru angin mengusir debu
Putih itu datang dikala biru

menantang ringan, terbang dan melayang
berpadu langit sinar membentang

Putih itu turun di musim bunga
Segar suci mengharum warna

Kapan salju menyapa kembang?

Katanya.....
Ketika langit mencipta warna
Ketika bumi bernapas bunga

salju menyentuh wajah di musim semi,
London, middlesex - 19 Maret 2007

2007-03-02T01:14:00.000-08:00

dancer chendra panatan
photographer dian rosita

TEN CHI, ein stuck von Pina Bausch

2007-03-02T00:59:00.000-08:00

Wuppertal, 01 Feb 07

Hitam panggung mengisi kekosongan dengan kehadiran penari….satu….satu…..satu….dan satu….

Kesunyian ditimpali dengan lagu yang jarang, tak sesering derainya salju mengisi panggung….

Kata2 menyapa penonton dalam gerak, tubuh merayu, kalimat menjadi panjang……tentang wanita, tentang sebuah bantal, tentang burung di rimba pencakar langit, tentang dasi, tentang busana dan budaya……yah….tata cara….tafsir bunyi, element musim dan inteprestasi ruang……sebuah cermin untuk melihat suatu perbedaan.

Langit dan bumi, diilhami dari pengalaman dan pengamatan langsung bekas penari cantik berambut panjang……hembus asap tiada henti, mata sayu menantap panggung, pertanyaan terus mengusik, adakah cara lain menampilkan mistery di panggung nan hitam?.

Hiburan dan impresi kehidupan menjadi indah menakutkan dan tawa menjadi lara karena tiada kata terurai lengkap dengan keindahan visual yang menghujam…..terus datang dia bertanya, diolah menjadi 3 jam perbincangan dengan jeda yang seksi kejadian semalam, rambut kusut dan kenikmatan raga yang gelap dan panjang.

hidangan teater tari yang tampak bagai ikan besar berenang dalam kolam hitam diimbuhi oleh salju yang tak kunjung berhenti…..menyatu….hitam diatas putih….

kemajuan zaman, mesin menjajah kita, dia berbicara…menghantam pelan….gerak tetap dipantau, lomba itu tak mau usai…..entah kapan jeda menjelang?....sepi, dan satu…satu, sendiri lagi.

Silahkan duduk bangku….mau terbangkah dikau ke rembulan?.....tawaran keramaian akan segera tiba……dasi menyapa gaun malam, meja itu menjadi saksi…garpu, sendok dan pisau dingin mengkilap…..seperti desis ular..
Samudra bergejolak, ramai ombak bertengkar….apa yang kau cari angin?.....sudah berjumpakah dengan salju disana?...apakah langit masih jauh menyentuh bumi?..dibatas cakrawala tawa membawa lembayung….tapi silau emas menusuk sukma…sakit….perih…dahaga....kibasan sirip itu membelah laut….akankah air dan api bertukar sapa?.

untuk AS dan DMJ yg aku kagumi...
selamat berjuang,...jalan masih panjang.....

2007-01-25T13:08:00.000-08:00

SAKSI

2007-01-23T12:59:00.000-08:00

Saksi

Kubuka mata dan terlihat gelap
Angin menderu tertiup arah barat daya
Apakah lengkung langit membentuk arah

Merah semakin marah
Walau lembayung menghibur dalam balutan
Kala biru mulai mengisi
Aku ada menjadi saksi

Kubuka mata dan reduplah biru
Angin menderu terbanglah daun gugur
Apakah mata ada menjadi saksi

London, January 07
dedicated to AS

Kegagalan

2007-01-23T12:57:00.000-08:00

Kegagalan hanyalah pilar kesuksesan. Belajarlah dari berbagai kegagalan untuk sukses. Tidak pernah gagal berarti tidak pernah menang, jika kita tidak mengalami pahitnya kegagalan, kita tidak akan menghargai manisnya kemenangan. Kegagalan bukan hanya membantu kita untuk sukses, mereka juga membuat kita giat, bersemangat, dan kaya dalam pengalaman.

menari

2007-01-23T12:51:00.000-08:00

menjadi penari adalah panggilan, bukan pilihan

photo: dian rosita

london 07

Lempar tangan ini jadi lembing, melenting dan bulat membentuk busur…ringan menusuk jantung..Lekuk kaki ini jadi pahat, cetak ornamen kokoh liat kuat bagai landas pacu tempur pesawat yang ramping ringan awang..Tengok putih pipi elus lantai dingin warna hitam dan embus napas jadi sejuk embun…cair…putih….Pukul tapak ini cipta bunyi gugah sukma oleng getar nyawaPijak kaki, bulat pinggul, putar siku, tiup mulut….pacu, lomba nan tak usai dalam nada tangga gerak tak beraturan…..landai lembah, datar hipnotis mata..Tampar rambut tajam sapa, berontak bagai bayang nan engan pisah…..jiwa bergelora dalam ujung helai kuat…..Gelepar tubuh ini jadi satu dengan nyawa yang tak pernah usai menyapa….pagi, petang, tantang malam..Mari…lenggang dan sapa dia dengan lempar, lekuk, tengok, pukul, pijak, tampar, gelepar!!

utk Ditta - penari sejati

Wuppertal, 01 Feb 07